Вдоль бульваров с некоторыми отклонениями

ММСИ на Петровке с 19 до 20 - выставка Майкла Кенны;
Музей Революции (он же Английский клуб, он же дом Пьера Безухова) с 20:15 до 20:45 - предаукционный  McDougall's;
МАММ (former МДФ) - с 21:30 до 23:30 - Мик Джаггер плюс Тацио Секкьяролли.

Предаукционный  McDougall's оставил очень приятное впечатление во-первых, картиной из брейгелевской школы, во-вторых, качественной подборкой именно рубежа веков (хотя Шишкин был). Понравился портрет Плевицкой, в котором я разглядел некоторую нарочитость и переигранность - но это все может быть из-за "Помощника режиссера" и соответствующих знаний...

Джаггер - это Джаггер... Тут можно либо любить и обслюнявливаться от восторга, либо не любить вовсе и плеваться... Отношусь к первым, поэтому обслюнявливаюсь... В числе прочего - Уорхол, Анн Лейбовиц и прочий Нью-Йорк (есть даже фотка, сделанная Брайаном Адамсом). Девушка в безумно дикой МДФ-овской толпе спрашивает у своего спутника: "А Джаггер - это кто?". Девушке на вид в районе 30. Получил культурный шок.

Секкьяролли - безумно интересная выставка, потому как вот тот киношный и околокиношный мир, который я дико люблю. Снятая покадрово драка одного из киноактеров с одним из фотографов из-за Аниты Экберг - это ничего не напоминает? Феллини, в широкополой шляпе бредущий по гигантоманской съемочной площадке "Сатирикона", Феллини вообще периода от "8 1/2" до "Города женщин", Софи Лорен в СССР во время съемок "Подсолнухов" - и тут ужасаешься: как грязно и бедно одеты наши по сравнению с итальянцами! - и во время съемок и не только; вуалетка, чуть прикрывающая глаза (кадр из "Брака по-итальянски") - этой фоткой можно любоваться бесконечно...
Великое итальянское кино. Великие актеры. Их - недоступная - сладкая жизнь, которая незаметно для них самих перетекает на съемочную площадку и обратно. Где правда, а где маска, разобрать невозможно - и ненужно. Постановочное чудо всегда лучше цитируется.

А Майкл Кенна - это завтра, потому как про него пунктиром не получится.

И таким маленьким полуутренним постскриптумом, потому как последняя выставка и, значит, послевкусие именно оттуда финальное:

Бесчеловечность

А вот теперь - про Майкла Кенна. Сказать, что испытываешь от его фотографий некий шок - это ничего не сказать. Его фотографии - это как взгляд на мир из первобытности: где все страшит, все тебе чуждо, все больше тебя и все пытается тебя убить. Людей нет принципиально, только на фотографии флорентийского Понтевеккьо, если совсем приуснуться носом к отпечатку, можно разглядеть фигурки людей. Так - их нет. Нигде. Ни в мертвых уже пятьсот лет индейских мексиканских святилищах, ни в мертвых уже пятьдесят лет немецких концентрационных лагерях, ни в убивающих все живое атомных электростанциях. Мир Кенна не предполагает наличия человека.
Мир страшный, странный, зыбкий и колеблющийся, как вот фильм у Вуди Аллена назывался: "Тени и туман". Британская готика и таинственные превращения доктора Джекила в мистера Хайда и обратно... Что ждет тебя за углом - неизвестно, но ничего хорошего, скорее всего, не будет. Все равно "любой трамвай - гильотина, и каждый третий целится вслед"... И почему-то за вычетом человека любой пейзаж оказывается абсолютно японским. Или китайским. В данном случае не столь важно. У Кенна есть столь необходимая для жизни и утраченная в Европе четкость и краткость формулировок. Мало кто может осмелиться назвать свой фотоэтюд "Десять с половиной деревьев" или "Пятьдесят изгородей", а Кенна - может. Запросто. И на фото именно столько деревьев или изгородей, сколько указано в подписи под ним.

Странно. Страшно. До ужаса притягательно. Бесчеловечный мир.
Говорят, что если из мира вычесть человека - останется Бог.
Всмотритесь в эти снимки. Вам нравится?
( Пейзажи без человека )